как “Симфония-2” в смешанной живописно-скульптурной технике. Экспериментирует с раскрашенной лентой Мебиуса. В это же время, как и Делоне, может под его воздействием, а может быть под влиянием слухов из России о затее Скрябина — кто знает! — Баранов-Россине приходит к мысли создавать подвижные свето-красочные “симфонии”. Увы — как, где и каким образом он пришел конкретно к идее оживить абстрактную живопись, — пока неизвестно. Как бы то ни было, французские университетские авторы установили, точнее утверждают, что первые практические эксперименты по созданию движущейся живописи в синтезе с музыкой он начал проводить именно в Париже, с 1912 года. Об этом, кстати, в те же годы мечтал и Кандинский, но решился на это практически значительно позже и довольно неуклюже — двигая под музыку по сцене фрагменты абстрактных декораций. Баранов-Россине, как и Скрябин в своем “Прометее”, остановился на более гибком, адекватном новым задачам, материале — свете. Если быть очень строгими в научной этике, есть более поздняя, но пока единственная документально установленная дата одного из первых его известных исполнений “оптофонии” (так называл он, напомним, искусство абстрактных образов, двигающихся и развивающихся вместе с музыкой). В интернетовском Web-site есть копия рецензии на этот концерт, проведенный в 1916 году в Осло (после Франции в начале первой мировой войны Баранов-Россине проводит 2-3 года в Скандинавии).
Вот как описывает тогда сам художник действие “оптофона” (пусть и от третьего лица; извините, перевод, вероятно, получился тройной, с русского на французский, после на немецкий, а затем снова на русский). 
Из каталога выставки “Europa — Europa”, 1994:
“Представьте себе, что каждое прикосновение к клавишам органа, закрепленным в выбранном положении, заставляет двигаться некоторое устройство то быстрее, то медленнее, вместе с прозрачными фильтрами, через которые проходит пучок белого света — и вы получите представление об аппарате, созданном Барановым-Россине.

Световое фортепьяно “оптофон” (вид спереди и сверху со снятой крышкой)

Используются световые фильтры нескольких видов. Простые цветные фильтры и оптические элементы, такие как призмы, линзы или зеркала. Сложные фильтры включают элементы графики. И наконец, есть такие, которые проецируют цветные фигуры определенных очертаний. Добавьте к этому возможность

изменять положение проектора, форму экрана, симметрию и асимметрию композиций, их движение и интенсивность, и вы сможете представить это световое пианино, которое послужит для интерпретации. Именно интерпретации, ибо речь идет здесь не о нахождении одного единственного “перевода” музыкального произведения, для которого сам автор не предусмотрел световое сопровождение. В музыке, как и во всех других искусствах, талант, чувство интерпретации — необходимые составляющие для проникновения в мысли автора. В тот день, когда композитор напишет сразу вместе с нотами, не ограничиваясь сочинением музыки, также и партию света, необходимость в самой интерпретации исчезнет, и тогда без сомнения художественное единство, о котором мы говорим, станет гораздо более совершенным”. До таких продуманных и емких выводов не созрели до сих пор даже многие нынешние светомузыканты, особенно те, кто помешался на компьютерах!..
Как бы то ни было, после революции Баранов-Россине — уже на родине и пытается активно внедрять в искусство свои авангардные идеи. Известны его эскизы праздничного оформления Петрограда в годовщину Революции. И, по некоторым слухам, он пытался применить здесь свой “оптофон”. На улице? Под открытым небом? Вряд ли — свету не хватило бы. Вот что пока удалось установить более достоверно.

Афиша “оптофонического” концерта в театре им.В.Мейерхольда

Из книги: Ю.Анненков. Дневник моих встреч. Цикл трагедий. Том 1, 1991.
“Русский абстрактный художник Баранов-Россине, захваченный идеями композитора Александра Скрябина, искавшего параллели между звуками, красками и линиями, изобрел оптофоническое пианино, то есть клавиатуру, где каждая нота вместе со звуком перебрасывала на экран ту или иную цветовую форму. Таким образом, играя на этом пианино Моцарта или Прокофьева, пианист отражал на экране красочное и линейное преображение музыкального произведения: красочную симфонию. Я присутствовал на первом оптофоническом концерте, данном Барановым-Россине в Москве, в помещении Института художественных наук. Второй концерт имел место в Театре имени Всеволода Мейерхольда и с оркестром московского Большого театра, но я в это время был уже за границей”.
Простим Ю.Анненкова за наивное понимание идей Скрябина и Баранова-Россине, но его слова важны нам как свидетельство очевидца. Итак, если добавить другие данные...
16 и 18 апреля 1924 г. (есть и другая версия — 1923 г., на афише год, увы, не указан) он проводит, судя по