левич что-то подходящее для нашей сцены. Как народ полюбил этот театр! Ведь не только подтесовцы — все жители окрестных близких и дальних деревень съезжались на премьеры. Привяжут лошадей у дверей клуба за телеграфный столб или сосну — и идут всей семьей смотреть спектакль. Заранее спросят:
— А точно артисты сегодня выступают, не пожарники?! Не напрасно мы приехали?!
(Пожарка располагалась в торце этого же барака. И раньше, “до театральных сезонов” пожарники от нечего делать сочиняли, придумывали всякую халтуру и выходили с ней на сцену).
Перед каждой премьерой в обязательном порядке в клуб являлись “цензоры” во главе с парторгом. Кружковцы играли весь спектакль специально лишь для них. Ни один зритель не имел права присутствовать. Вдруг “враг народа” выдаст какую-нибудь крамолу? И не раз один очень далекий от искусства парторг (все называли его за глаза Щергеем Щергеевичем), многозначительно помолчав, изрекал:
— Это не пойдет!
— Почему?! — хватался за голову режиссер.
— Безидейшина! — вот почему.
“Безидейшиной” оказывались “Без вины виноватые” Островского (и некоторые другие спектакли).
Все кидались тогда убеждать идейного вершителя судеб, разъясняли, что это классика, эти спектакли идут в Москве и всех городах Союза, и менять что-либо там абсолютно невозможно. Артур Яковлевич только молча стоял бледный в сторонке, кусал губы: он ведь не имел права голоса.
Помотав нервы всем, парторг удалялся с чувством выполненного долга: хоть и не удалось снять спектакль, но шороху навел! Вот так это все было тогда.
Но нам с мамой не давала покоя мысль: восстановить “12 месяцев” на подтесовской сцене. Сделать подарок для детей. Но поднять ли нам такой яркий, музыкальный спектакль без Тамары Петровны Братухиной? Да и где взять сам текст пьесы?
В то время мы еще не догадались написать Самуилу Яковлевичу Маршаку, но все же вышли из положения тем, что на память восстановили всю пьесу, вспомнили, а где и присочинили сами с папой мелодии. Артур Яковлевич расписал все мизансцены и стал осуществлять общее руководство.
С подбором новых артистов, особенно из детей и подростков, столько было хлопот, столько казусов и смешных историй.
— Начальники свою-то дочь (т.е. меня) королевой пристроили в пьесу, а моей дали роль всего лишь прислуги?!
— А моя, сказали, будет какой-то гоф... гоф... (гофмейстерина), тьфу, и не выговоришь!
— А моему дурню, стыд сказать, грех утаить, велят быть, не поверишь — зайцем!?

Гор Анна
Георгиевна
1930 г.

Ну и т.д. И когда я каждой маме или бабушке будущего артиста взахлеб объяснила все по порядку, когда показала 5 своих “королевских” костюмов, которые бережно хранились у нас — тогда все и разъяснилось, и все от души смеялись. Писала я потом об этом и других смешных случаях и Самуилу Яковлевичу Маршаку, и он отвечал мне. Он очень тронут был и доволен, что в далекой Сибири с успехом готовятся и ставятся на любительской сцене его пьесы. А уж успех был всегда ошеломляющий. Сенсацией была каждая новая пьеса.
Переписка наша с Самуилом Яковлевичем началась много позже, в конце 50-х годов, когда я работала врачом и у меня у самой уже были дети, и для них и их сверстников с новым уже составом артистов задумали мы с мамой опять вернуться к незабвенным “12 месяцам”. С них началась новая, сказочная эра в нашем Подтесово, но уже без Артура Яковлевича Гана. Его к тому времени реабилитировали, и он уехал из поселка.
Провожать нашего любимого “Короля Лира”, “Жана Бесстрашного”, непревзойденного даже никем из кинозвезд — Яшку-артиллериста — вышли все жители. И как ни мечтал наш кумир о свободе, ни рвался домой в родные края, а тут вроде и уезжать ему не хотелось. Пароход у пристани давал непрерывные гудки, а он все возвращался и возвращался, обнимался со всеми нами. Радость со слезами на глазах...
Мама моя, Анна Георгиевна Юр, продолжила его дело, но с постановкой только детских сказочных спектаклей: после Артура Яковлевича, не имея специального образования — к Островскому, Гоголю, Чехову и тем более Шекспиру — она уже возвращаться не рискнула. Да и невозможно дважды войти в одну и ту же реку — правильно говорят мудрецы. Каждый должен идти своим путем.
Но многому научившись у Артура Яковлевича, а еще раньше и у Тамары Петровны Братухиной, и будучи в едином лице и режиссером, и костюмером, и художником, и мастером по бутафории — она достигла в постановке спектаклей тоже невероятных успехов. Слава сказочного те